1.
时间在这里变成不同形态的情感、人生或者价值观，《时间去哪儿了》金砖五国五位导演对时间的各自领悟，于其中可窥见五国最接近现实的社会状态。
2.
巴西导演沃尔特·塞勒斯的镜头中，灾难和时间融为一体。
“一方有难，八方支援”，“天灾无情人有情”，“多难兴邦”等等口号并未在《颤抖的大地》中响起，被泥石流摧毁的公里家园，显然超过了这个国家及其人民的承受能力，在灾难发生的18个月之后，所有人仍然生活在一片废墟之上。
这是一个缺少故事情节，却因为场景的真实而让人无比震撼的一个短片，生命的脆弱有时候会让情感变得麻木，以它为开端，给整部影片确定了严肃的基调。
3.
俄罗斯导演阿历斯基·费朵奇科的镜头中，时间则被爱情与生命相互借用。
《呼吸》是一个被多数人喜欢的一个故事，尤其最后一幕，手风琴的推拉伴随胸腔的起伏，给观众形成了巨大的冲击。
在这一节的短片中，爱情最终变成延续生命时间的动作，然而被救者并未轻松活下去，而施救者更是要痛苦面对生活，互相拯救又互相煎熬，时间在这里并不是良药，只是让人饮鸠止渴罢了。
4.
印度导演马德哈尔·班达卡的镜头中，时间变成对生活甚至对生命的刹那感悟。
在《孟买迷雾》中，观众跟随一个垂垂老矣的父亲，经历了从温暖到冰冷的两种极端感悟。对于老年群体，我们只看到他们与生活中的日渐衰落，我们难以体会他们的内心深处的感觉。和一个父母早逝的流浪儿结识，让两个孤独生命有了相互取暖的机会，这也是为什么在流浪儿失踪之后，老者了无生机的缘故所在。
当然，也让观众看到印度对于儿童保护的疏失。
5.
南非导演贾梅尔·奎比卡的镜头中，时间成为一种幻想。
《重生》是五个故事之中唯一一个非现实作品，带着末世情境的科幻情节。在人类痕迹被一点点清扫干净的同时，并未让人有任何逃生的冲动，有的只是那么一点点的叛逆而已。在这部短片中，最大的看点是末世并非终结，反而成了叛逆期，时光穿越的隧道与出生的通道相连，让“重生”变成是对人类毁灭的真相的一次探视，也是又一次“重复”的开始。
6.
中国导演贾樟柯的镜头中，时间是久别重逢的激情。
在山西平遥古城的大型演出中，《逢春》与时俱进，让“二胎”成为所有人